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    “嘶！”

    吉川明步、帕格尼尼、莫扎特、朱郎、何志祥等等所有老师都忍不住倒吸了一口凉气。

    朱郎、贝聿铭是知道陆释晨肯定要更进一步的展现，但他们都是认为最多三股声音，但尼玛现在直接调到了五股。

    这就好像直接是从新人等级难度，跳到了地狱等级难度。

    “陆释晨老师太疯狂了！”

    潘骏的这句话，让所有熊孩子都连连点头认同。

    不管旁人如何惊讶，陆释晨的演奏依旧有条有理的继续……

    第四小圆舞曲的主题a优美动人，依旧是富于歌唱性，甚至能够说是上个圆舞曲的叠加，陆释晨剔除其他多余的辅音，剩下的用左手急促的顿音，与右手在低音部的滑动连接。

    简单而富有节奏感，在开始自由后，更加承托出琶音上行的旋律美妙，仿佛春意盎然，沁人心脾。

    这点毫不夸张来说是精品编曲，因为在这里小约翰.施特劳斯自己也非常得意。

    五道声音交织成的背景音，还真给陆释晨带来了那么一点点麻烦，但他依旧用强大的钢琴技巧，以及强大的应变能力成功演奏，最后一支小圆舞曲是第四圆舞曲音乐情绪的继续和发展，只是转到a大调上。

    在这点上陆释晨并没有做多大的改变，主题a旋律起伏回荡，柔美而又温情；主题b则是一段炽热而欢腾的音乐，形成了全曲的高.潮。

    起伏、波浪式的旋律使人联想到在多瑙河上无忧无虑地荡舟时的情景！(未完待续。)


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