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    到这一情节的时候，主角其实就已经算的上是无敌了。

    按照正常的小说节奏，到这一情节至少也要几百章以后的事情了——这本小说一开始的构想是主角用忍术细心的经营生活，偶尔夹杂点爽快的情节，但因为迟迟没有签约为了快点完结，我直接飞速掠过了这些情节，直接在五十章左右就追求完本。

    但就在刚写到这个情节的时候，便被编辑看中并且签约，事情就是这么巧合，但已经发出去的情节已经不可能收回了，我只能顺着这个明显加快的情节继续写下去。

    把情节导入了无敌的死胡同里，又要怎么向下写？

    这个时候就想起来了要不要干脆写群像吧，因此系统就在作者的意志下发生了转变，生硬的从【超凡高中生的日常生活】转变成了群像剧。

    群像角色像是美沙、守部武雄等等等等。

    像是美沙在之前的安排中大概就是个背景板，用小女生的悲惨衬托极道的险恶，而守部武雄也是个出场就旋即死亡的角色……

    可群像剧这种类型实在是难写，或者说不太适合个人主义的网文，亦或者这本书的轨迹主线就没准备写群像剧，连脊椎都没有，又怎么能生生造出一个霸王龙？所以导致随着剧情越来越深入，所需要的角色就越来越多，而角色越来越多，与主角的联系就越来越分散……

    不光读者老爷们看的不爽，我在写这种群像剧时也偶尔会筋疲力尽，这就像是俄罗斯套娃，一个套着一个。

    要是只单纯的写像美沙、守部武雄等人的分支故事，我能不重复的写上几十上百个，但这样总是在写套娃下线的故事，令人感觉是在进行一个机械性的动作，并且写配角的故事又似乎成了灌水，而描写主角却又总是不可避免的把故事快速导向结局，因为主角事实上已经是无敌的存在，这就陷入了【灌水还是完结，完结又不可能完结】的极度恶劣的循环。

    这本书就是在蜘蛛网泥潭中挣扎的写下去，一如我一言难尽的戏剧化的生活。

    许多人应该也在起点app上听到过那个提问【作者你准备多少章完结？】，我记得当时我回答的似乎是六七百章？是的，我的确试图在六七百章完结，结果差点被喷的自闭……

    因此在大家的极力反对下，就想着要不再继续写下去吧，所以就把当时开的新书向编辑申请屏蔽，我继续写这本书——嗯，因此被小圆编辑和主编说了几句，自闭+2。

    当时的生活上也发生了一丢丢不愉快的事情，自闭+3。

    但这本无敌流的小说所遇到的问题不会因为我个人的意志而发生改变，或者说我没有那份能将火车掰回正轨的才能，写着写着整本书越写越是陷入了死循环。

    无敌流的小说，并不适合写成长篇。

    大部分无敌流小说要么就是百万字左右、或者百万字不到就完结，亦或者干脆写了两三百章就太监，因为力量体系的崩溃必然会带来整个书的崩溃，而读者也会产生阅读疲劳，一个无敌流的主角要的就是辗轧一切，但既然已经辗轧一切，小说又怎么写的下去呢？毕竟故事需要的是张力是冲突，而无敌的主角已经失去了冲突点，是天然与写故事这件事相背的。

    我的写作思路是来自哪里呢？因为没有了冲突点，所以就干脆想着一个超凡力量的介入会引发社会怎样的应激？便以这应激反应来继续写，描写‘不太弱智’的国家政府，描写在国家政府围剿下的套娃们，描写对社会的影响与改造。

    顺带着的，描写围绕着一个个下线们和下线关系者的小故事，也磨炼着我的一些思路，亦或不如说，我已经放飞了自我，在套娃下线们的身上实验着我的新思路，比如高桥可怜在老家、孤儿院的两次转变，这两次转变所围绕着的人，朴飘乐的小故事……

    座头一刀的简短故事，和尚的故事，这两个角色和其他角色都不同，并没有过去的背景，抛弃了描写小说角色所需要的背景叙述。

    也正是在一次次的实验中，尝试着将脸谱化、标签化的角色，渐渐朝着我想要的那种‘活跃’的角色发展。

    一个角色可以是坏人，也可以死，但因为其本身所代表的价值观过于有生命力过于活跃，所以短短的篇幅就能留下比其他重要角色更重的记忆，像是这本书的主人公，水野空，其本身似乎就没传达出什么价值观，善恶观，生命力。

    而这本书的结局，其实在我一开始写的时候就想好会是这样了，不管是我写到多少万字、多少章，结局都会是如此，也是这本书唯一会有的结局——毕竟不可能永永远远躲藏在幕后，只要走到台前，就一定会是这样的结局。
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